Az angyal
A babaarcú gyilkos a bűnmitológia dédelgetett szentje. „Született tolvaj vagyok” – mondja a 17 éves Carlos, a nehezen világra jött, csodálatos fiú. Minden szava igaz. El lehet olvadni tőle, ahogy a pisztolyt az anyjára fogva így szól: „Tudod, hogy nem tenném, ha valódi volna.” Pedig az. A Carlost játszó Lorenzo Ferro, ha elindulna minden idők legelbűvölőbb gonosztevőjének díjáért, minden bizonnyal nyerne. Amikor passzióból elköt egy motort, hogy a csomagtartón hazavigye a betörésből származó zsákmányt – egy poplemezt –, majd igéző táncot mutat be, már Isten földi követének tartja magát. A dolgok azonban gyorsan rosszra fordulnak az olyan filmekben, amelyekben – a kötelező erotikát leszámítva – a férfiak közötti egyetlen kommunikációs kapcsolat az erőszak. Egy balul elsült betörési kísérlet során Carlos lelövi a házigazdát, és innentől kezdve iskolatársával, Ramónnal egy olyan kétszemélyes szövetséget alkotnak, amelynek célja semmi más, csak az izgalmak átélése abban az országban, ahol a bűn állami monopóliumnak számított. Az 1970-es évek eleji Buenos Airesben játszódó Az angyal antihősét valóságos figura ihlette: Carlos Eduardo Robledo Puch jelenleg is tölti 45 éves böntönbüntetését 11 gyilkosságért, számtalan betörésért, okirat-hamisításért. A film rendezőjét, Luis Ortegát az egyszerűség kedvéért Quentin Tarantinóhoz szokták hasonlítani, de Az angyal minden kockája, a történetvezetés eleganciája, a kiváló színészek, a hetvenes évek dizájnjáért rajongókat elvarázsló pazar stílus inkább azt jelzi, hogy a jó filmek már régen nem Hollywoodban készülnek.
